介绍
我叫迈克·彼得森。 我有电影背景，就读艺术学校。 那时还没有计算机，而我的第一个经验是使用Lightwave和Photoshop v1在Commodore Amiga上工作。 在Mac上。 直到最近我才回到3D。 我的主要经验是电影和摄影。 2014年，我必须为电影Insectula学习3D！ 我只是在E-on Vue，Poser和3ds Max中工作过。 Poser很难获得任何可以接受的东西，但是由于没有时间学习其他任何东西，我将其推到了极限。 我在电影中使用After Effects学习了很多VFX，并尝试将其与实际FX尽可能地混合使用。 我从事实用FX已有多年了，将它与VFX结合在一起对它来说是一个很大的增强。 电影放映后，我对3ds Max进行了更深入的研究，但始终尝试将其与实际镜头结合起来，力求无缝。
当我看到Unreal的能力时，我被震撼了，最近又改变了，因为我是从VFX的角度来解决这个问题的，而拥有实时环境则释放了我真正的可能性。 我的方法就像摄影师，而不是建模者或设计师。 我看着它就像我接近布景和照明一样，实际上就像在现实世界中一样照亮它。 一旦您对光线有了很好的了解，这很容易，而当摄影师和画家给了我这种背景。
UE4内部
通常，我脑子里只有一个基本概念，然后从那里开始构建。 它实际上只是三堵墙，一个天花板和一个地板。 我已经有了这些预制的墙元素，并从这些开始。 有时我会看到别人的作品，认为它很酷，所以我会以复制它为起点，或者如果我看到很酷的照片并只是制作基本结构。 我一直在使用DataSmith，并且由于我拥有太多Max资源，因此我将部分使用这些资源在UE中重建这些资产。 那时，它更像是室内设计师，而不是设计师，这就是我希望它达到我的目的的方式。 我想拥有一个巨大的资产库，以便我可以快速进行设置，然后放下所有内容。我喜欢电影中的场景设计，陈旧的东西并试图使其逼真，这确实很有趣。
造型
自从我找到ZBrush以来，我不喜欢在其他任何模型上建模，所以我很喜欢该程序，因为它感觉像是在雕刻，而且像鱼到水一样接受它，但是Max对于大多数内部资产而言确实更好。 有时，我会在网上找到资产，然后进行重新处理。 当然，任何角色都必须从头开始设计，因为我再也找不到像头脑中那样的东西了。 我仍在学习Zbrush和UE的复杂性，所以我不断地在它们之间跳来跳去，把Max扔进去了。因为帧速率对Archviz并不重要。
纹理化
自启动Max以来，我已经收集了一个庞大的纹理库，每当看到很酷的纹理时，我都将其添加到库中。 贴花也一样，我赚很多，我喜欢它们。 我有Substance Designer，但是我没有像其他工具那样使用它，仅仅是因为我对使用的工具会更快。 您知道，如果正确构造纹理并正确照明，则可以得到一些非常烂的东西。 一旦应用了良好的纹理，我便跳到材质编辑器，并不断调整所有设置，直到对外观满意为止。 在那里可以做很多事情。 这就是使Unreal如此出色，拥有所有控制权的原因。 有十种方法可以做任何事情。
