现在是凌晨12点。 今天是星期三晚上。 明天我要去柏林早班。 而且，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的芦苇高音在我耳边回荡。
几天前，我发现自己在聆听Swift的“ All Too Well”（哭泣）真是眼泪汪汪。 这与她与杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）的恋爱关系有关，这是一个单方面的分手，这使她“如愿以偿”。 我对自己感到有些回音的反应。
- 我的所有计时器：30.盲人Willie Johnson —完整的盲人Willie Johnson
- 一切都变新了
- 认识捕捉了80年代后期东伦敦狂欢（雷暴）的摄影师
- 通过音乐赚钱
- 埃尔维斯·科斯特洛（Elvis Costello）— DAR 11/04/2018 –经考虑的观点–中
然而，我再次来到这里，正如一位鲜为人知的文化评论家所说：“如果某件事让你哭泣，一次又一次，你必须问自己：为什么。” 所以为什么？ 为什么是歌曲？ 为什么选择泰勒·斯威夫特？
我认为这首歌有很多值得推荐的地方。 它的歌词微妙而大胆供词，尽管这是斯威夫特式的短命恋人提供的短暂爱情服务（她与Gyllenhaal的关系持续了两个月）。 参见：上面的“杰作”抒情诗，或者这首歌：“你教我’回味过去，以为你的未来就是我’。
但是音乐尤其吸引我这首歌，它使这首歌如此强劲。 可悲的是，为了分配适当的荣誉，我没有她写的多少伴奏。 为什么音乐如此好，很难确定：直到我开始用脚敲打我躺在沙发上的床时，同时用双手将节奏拍打在腰上。
我注意到的是：这首歌中许多最有影响力或最重要的歌词都与节奏无关 。 这是一个例子。 节拍中的歌词为粗体。
时间不会飞逝，就像我被它麻痹了一样
我想再次成为我的旧自我，但我仍在努力寻找它。
歌词随着节奏跳动。 可以说，他们回避确定性和承诺的意愿。 这表明斯威夫特唯一可以确定的是时间的长短以及她为解决痛苦而进行的不断努力。
我相信这首歌的主题与音乐创作相匹配，因为我不愿意承认吉伦哈尔（Gyllenhaal）的关系是正确的，而且他们的比赛很糟糕（这是他稍后在采访中说的话）。 斯威夫特随后说，这是在专辑Red上写的最难的歌曲之一，可能是因为她对这首歌本质上是修正主义，对浪漫的态度一直坚持着-关系的质量及其可能性-以及拒绝Gyllenhaal的版本。
意识到这首歌，并将其形式与意义巧妙地融合在一起，使我对Swift出色的作词天才感加深了。 至少在她的流行前职业生涯中。
她的其他歌曲我很佩服。 “最后的吻”，着迷，我知道的那一刻，安全可靠，红色。 这些歌曲很容易被指责为在演绎浪漫曲时表现出脆弱和像多丽丝·戴（Doris Day）的风格-甚至：平庸，浪漫主义应有的毫不妥协但不富想象力的图式，但常常失败了。 但是我的意思是-这就是为什么我喜欢它们。 因为在我的许多浪漫生活中，那都是我追求浪漫的方式。
她的歌曲之所以受欢迎，是因为它们完全唤起了她想唤起的意义：这就是艺术家应该做的。 对于斯威夫特而言，正是这种多丽丝·戴（Doris Day）式的对浪漫的迷恋，对于像我这样的年轻人来说，这是一种愤世嫉俗和天真的魅力。 斯威夫特本人曾尝试在“ New Romantics”单曲中对此进行阐释-尽管这首歌是为大型游戏而设，但并没有非常努力。
当然，Swiftian歌词存在问题。 他们是糖精。 他们对她的浪漫方式有些不满意，我稍后再讲。 但是，那你读过艾米莉·狄金森吗？ 还是济慈？ 如此多的浪漫主义诗人滥用品味来表达自己的观点或成为“真实”。 斯威夫特的爱情偶像崇拜可能令人作呕，但对于许多人而言，情况就是如此。
我最喜欢她的歌曲仍然是她早期的歌曲之一（流行音乐巡回演唱者说：“我爱她的早期作品”：没有信誉，没有损失）。 叫做蒂姆·麦格劳（Tim McGraw）。 它有一些俏皮俏皮的歌词（“只是一个男孩，在皮卡车上，晚上有被卡在道路上的趋势”）。 她后来的许多作品也没有受到过错的困扰，这使她成为当今颇具争议的流行人物。
“蒂姆·麦格劳（Tim McGraw）”中的情感之美在于，斯威夫特对一个前情人慷慨而充满爱心地思考，并希望他停止对她同样的想法。 她想像他可能会在听到乡村名义艺术家最喜欢的歌曲时这样做。 这是Swift很少以叙事为中心对自己进行叙事的歌曲之一，从那以后，这一直是Swift音乐中的错误。
斯威夫特将自己描绘成自己的受害者是一种强迫。 即使有她的第一张专辑，也有一些暗示，例如在歌曲《 The Outside》中，Swift只是试图让那些愚蠢的人让她早已约会。 此后的每一张专辑都明显地使Swift成为她希望与之约会的男人的受害者或等待受害者，但显然不希望在关系质量上做出妥协（“愤怒！疯狂！深深！”）。 如果这首歌是为了庆祝爱情（“爱情故事”，“着迷”），那么她就是在庆祝自己找到爱情或爱情的感觉，而不是伴侣。 这揭示了一种自我主义，不仅在斯威夫特，而且在她的粉丝中也是如此。 感觉浪漫确实是关于他们，然后是他们的伴侣。
当斯威夫特发现自己对另一场失败的恋情感到失望时，她抱怨自己的伴侣没有像“得到”那样“得到”。 这正是“ All Too Well”中的叙述。 在她的最新专辑《 1989》中，她试图回答一些问题，但似乎愿意分担责任，就像在《风格》中一样—但她很虚伪，确实有点儿微动，眨眼，眨眼的罗伯特丽（“我去过那里几次了”）。 是的，对你有好处！
但是她对自己的工作很诚实。 即使在与新闻界沟通时，她la讽地将对她作品的批评称为“存在主义”，而不是试图亲自批评它。 无论如何，我都不建议她改变自己的风格。 可悲的是，她已经有了。 1989年，是一次试图将船从无辜的波涛汹涌的水域引向钓鱼过度的地区：Pop。 我并不是说我讨厌这张专辑，但我认为这很没魅力，就像今天的许多流行音乐一样。 我喜欢她的早期工作（哈！）。
在某些方面，她的天才（宽松地使用该术语来表示“例外主义”）已经转变为有见识的即兴演奏。 请参阅：“我希望您能”和“清洁”。 歌词有点累-是从Swift作为作家的本能中最差的本能创建的，没有认真的y-但是，在Clean中，雨滴的声音像破碎的钟摆一样滴落非常有效。 但是我认为对于流行音乐人来说，音乐将始终是主要事件（歌词）的背景音乐。 没有强大的歌词，这一切都是光泽。
说实话，我真的很期待Swift的后期职业。 我真的很想看到她逮捕她目前的方向并收回她被欺负的一些诚意。 她有时间。
我想，我想知道，斯威夫特是否在她的音乐中传扬了自己的浪漫方法，也就是说，这是一种糟糕的方法。 我想她是。 斯威夫特与您（听众）取得联系，并确认您相信自己是冤屈的一方。 好吧，你不是。 或者更确切地说，对您自己来说，相信您曾经在分手中受冤屈是一种有害的态度。 有毒的，因为您永远不会欠下别人的恩惠。 如果您觉得他们没有给您，请离开。
尽管如此，斯威夫特的音乐仍应大胆地同情自己的事业，一个孤独的，敏感的女孩，应该得到真爱，同时暗中希望获得更激动人心的银牌：短暂的爱。 我自己不再是那个女孩了，但我的心永恒地伸向他们。
