蒂姆·伯顿（Tim Burton）谈到不称职和被淘汰者。 他独特的视野塑造了许多另类的制片厂电影，并激发了几项独立的电影作品。 他的个人作品，例如1988年的Beetlejuice ，在1990年代帮助发展了一种特殊的哥特式美学，其他人继续为自己所接受。 他沉思的氛围和黑色和灰色的程式化色调，让人联想起1980年代的试金石音乐服装，例如The Cure和The Smiths，为情感脆弱和富有戏剧性的人表达了声音。
至于更具吸引力的工作室电影，伯顿（Burton）的1989年蝙蝠侠（Batman）及其三年后的续集-除了他2007年对斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）音乐剧《 理发师街》（Sweeney Todd：Fleet Street的恶魔理发师）的戏剧改编之外，尽管受到了公众的欢迎，但都取得了一定的成功伯顿的野蛮天赋故意使自满和保守的人反感。 同样，尽管伯顿的缪斯女神和频繁的银幕合作者约翰尼·德普（Johnny Depp）绝对是那场票房炸弹，但他在1994年好莱坞的传记电影《 爱德·伍德》（Ed Wood）仍然受到了高度批评，即使是最初的票房炸弹，也是如此。 -遵从者。
伯顿与听众之间的距离-即使他尝试开发具有内在吸引力的项目，例如他的2001年《猿人星球》翻拍版或他个人对查理和巧克力工厂以及2005年爱丽丝梦游仙境的个人看法和2010年-始终导致大多数人要么在讲述导演自己深深的疏离感时立即着手导演的创作，要么被挑衅者以错误的方式打扰，他们显然满足于为较小的（即使相对发声）制作电影，社会下层阶级。
蒂姆·伯顿（Tim Burton）的电影在青少年时期就极大地吸引了我。 就像他所选择的任何失当和流浪者一样，我也感到不想要，被同龄人忽略。 除了对任何个人情感的外在指责之外，我经常发现或感到自己根本不属于自己。 对于混蛋，我太不协调了，对于书呆子，我太粗俗了，对倦怠也太直了。 我是一个没有个性的人，在交战的性格海洋中，所有这些都无法为我自己的神经症和焦虑症带来完整的定义。
在伯顿曾是好莱坞著名电影制片人的特定历史背景下，研究也许是他最清晰表达的美学和叙事视野， 爱德华·西瑟汉德斯 ，变得更加独特和特别。 伯顿（Burton）最初于1990年12月7日发行，其浪漫，黑暗的幻想仍然是他影响力最大，最受欢迎的作品之一。 导演约翰尼·德普（Johnny Depp）担任主角，这是导演的第四次导演努力，这可能是他个人的最佳表现，因为这可以说是深刻表达了个人表达和哥特式忧郁症的感觉，在过去十年中，他的许多作品仍然充满生机和相关性不要。
爱德华·剪刀手（Edward Scissorhands）的性格就像是那种触动过的天才，乍一看，他们的光彩就令人恐惧，因为他的纯真和天真就像是精神上的缺陷和无能为力的可怕表现。 但是仔细观察后，他的身影不像他所处的阴影中的好莱坞怪兽，而是更像构成电影核心观众的温柔灵魂。
就像德普（Depp）20世纪晚期的电影怪兽一样，我已经并且继续为无法表达而奋斗。 我一直在担心人们看到我的光线，导致自我形象多半是讨人喜欢。 尽管缺乏专家诊断，但我还是被错误地称为自闭症，这使我更进一步地走向了伯顿标志性的破发者最喜欢的北极隔离领域。
而且就像我一样，很容易rate毁爱德华·剪刀手 （ Edward Scissorhands）只不过是情感上的异想天开，并广泛应用了戏剧，主题，色调和独特的细微差别，讲述了一个故事，自从它首次出现以来已经有二十五年的历史了。 。 对于许多人来说，爱德华是个孩子气的谜团，他是电影怪物，他与已故的伟大文森特·普赖斯（Vincent Price）共享放映时间，但他避免了任何过分刺激的电影，更喜欢在之前修整他善良，误解的邻居的树篱。回到他自己的亚瑟王府，在余下的日子里，他安静地与世隔绝并过早地生活。
但是这种误读恰恰是为什么像爱德华·剪刀手 （ Edward Scissorhands ）这样的电影在十年到几十年间以及一代代之间如此无价的原因，因为构成伯顿世界的许多角色背后的身份和观念在今天仍然完好无损，并且可能仍然活着隔壁。 对于那些在恰当的时机上找到伯顿的讽刺悲剧，并且可能会继续回顾过去的戏剧作为那些秘密讲述和定义了他们成年生活的人的人来说，爱德华·西瑟汉德斯也是个老朋友缺乏一定的社交风度，并在看似正常的情况下努力工作。 对于那些因不微笑，对冷水机对话不感兴趣，或者发现自己经常在自己创造的世界中迷失而被责骂的人，伯顿的电影提醒他们并不孤单。
爱德华·剪刀手之所以如此不可或缺的根本原因是爱普生对那些充满孤独，孤立，脆弱和异常温柔的人的同情心，而爱德华·剪刀手之所以成为伯顿的主要创作者，正是这些人充满了电影画布。 在影片结束时，薇诺娜·赖德（Winona Ryder）试图被她想要的罗密欧（Romeo）拥抱，然后德普以高潮的回应“我做不到”回应所有曾经感到无法完全表达的心碎和深情。他们自己已经感到并被迫以一种非常不寻常的人与另一种形式抗衡。
Edward Scissorhands如今继续向观众展示的脆弱性在很大程度上与1990年首次向普通电影观众呈现的方式一致，并且仍然是最清楚地概括了其导演一生作品的一部电影。 伯顿（Burton）与德普（Depp）一样是个不称职和被放逐的人，由于他们向内倾斜的性格和性格怪癖，两个人有时都显得外向孤立，即使他们那讨厌的公众人物并不总是像剪刀那样令人讨厌-苍白的皮肤和疤痕相配的双手。
爱德华·剪刀手继续对流行文化投下阴影的形象有些荒谬，就像在电影本身明亮，阳光明媚的郊区风景上映衬的孤独的哥特式豪宅一样，这提醒着人们朴素的存在。在同质的社会阶层中的某些外星测量师
至于我自己，我很感谢像爱德华·剪刀手这样的电影的存在，也很感谢伯顿仍然是家喻户晓的名字。 除了圣诞节前的噩梦般的商业化媚俗外， 爱德华·剪刀手（Edward Scissorhands）以及它在伯顿（Burton）和其他人的脑海中激发出的几个相邻的电影领域，仍在继续为有时无声的声音。
高潮时期， 爱德华·剪刀手 （ Edward Scissorhands）倾向于情绪上的不确定性，因为伯顿（Burton）的缪斯女神-乃至观众-孤独地陷入浪漫。 与公共压力的现实背道而驰，德普的电影怪兽被允许庇护，尽管我们也可能更喜欢孤立的庇护所，但对于我们其他人而言，庇护是可以理解的。
