世界上最后一个孩子刚刚去世，享年18岁，人类正面临着自己的灭绝。 《儿童之子》坐落在充满暴力和战争渴望的民族主义条约的反乌托邦伦敦及其周围，跟随着意外发现的可育和孕妇以及将她安全地运送到人类项目的使命。 所有这些都是为了拯救人类。 由阿方索·卡伦（AlfonsoCuarón）执导的2006年电影《人的孩子》带给人以冲突的世界的印象，吉尔斯·德勒兹（Gilles Deleuze）和菲利克斯·瓜塔里（Felix Guattari）将其描述为“战争机器与国家”。 这是我对影片比较和与之密切相关的真实政治理论的见解。
客观概述
最初看来是和平的乘车之旅，一群激进移民在途中袭击该组织，以将Kee带到安全地带。 这个场景体现了这部电影中的《战争机器》和《游牧民族》，以及每个人一生中可能发生的混乱与不可预测之间的关系。
这个场景在电影和制作领域是一个革命性的场景。 它是连续拍摄的，没有在对话之间甚至在角色视角之间进行剪切或编辑。 Cuarón使用的这种方法经常受到赞扬，并且很少重复。 在这个场景中，设计和发展旨在使观众保持兴趣并被包含在电影的焦点内。 进行这样的连续拍摄可以提高观看者的注意力，以及他们对接下来发生的事情的反应。
哇…那部电影让我坐在座位上。 反应。
《人间之子》是一部令人激动的影片。 它给观看者带来了各种各样的反应，并且经常使您循环。 我觉得我对这部电影的反应与班上其他人的反应非常接近。 看电影时，西奥·法伦（Theo Faron）担当起照顾基尔（Kee）的父亲角色，使您对人性充满希望。 尽管他的决定被推迟了，并且经常在很多选择之间摇摆不定，但他的确决定做正确的事或“道德”的事。 这带来了极大的解脱感。
我喜欢反乌托邦电影，这是一部科幻小说。 这是我第一次看《男人的孩子》 ，但是我非常喜欢。 这是我很长时间以来看过的最佳导演电影之一。
解释…
在《人类之子》的几个不同方面，战争机器对我来说都是显而易见的。 最突出的例子之一是汽车场景（请参见上面的视频），在该场景中，该小组正在前往一个安全的房屋，以保持Kee的健康和健康。 场景开始平静，心情愉快。 西奥和他疏远的妻子似乎相处融洽，自从他们分居以来没有时间过去。 同时，在后面，基奥和米里亚姆被提奥一直采取的类似儿童的行为所烦恼，并抱怨他打。 初步对话后不久，一辆着火的车辆从森林山上滚下来，撞到路边作为路障。 混乱接而至，一群愤怒和暴力的移民正在山坡上追逐Theo和“公司”目前正在占领的车辆。 在倒转的同时，卢克突然间回到自己的路上……。 POP！ 朱利安死了。
侵略性和危险性，但此场景演示了两组“战争机器”。 这些非法移民的游牧趋势，以及西奥和他的“游牧部落”采取的战斗或逃跑方式。 双方都陷入了对国家的战争行为中或发现自己处于战争状态，但在这种情况下却彼此冲突。
但最重要的是，在德鲁兹（Deleuze）和瓜塔里（Guattari）谈到的战争机器的思想以及战争的思想在鱼与西奥的差异化思想中更为明显。 根据罗伯特·杜查斯（Robert Deuchars）的说法，德勒兹（Deleuze）和瓜塔里（Guattari）将这种战争思想定义为“一场游荡的战争 ，是久坐的游牧民族。 变得与众不同，以不同的方式思考和采取行动”（Deuchars 3）。 当每个人在决定如何处理Kee时发生冲突时，您都可以在电影中确定战争的定义。 一半的人希望留下Kee并带她的孩子在农场里，另一半希望将她带到人类项目中。 这条鱼从一开始就不在乎西奥，当他大声说起并直接询问基伊她想做什么时，这变得更加明显。 毕竟，这是她的孩子，恰巧是18年来的第一个孩子。 Theo的思想中断或直言不讳是导致团队分裂的真正行动。 为了自己的安全，他采取行动采取行动，在半夜把Kee带走了，游牧的性格再次躺在其中。 战争机器的创造，拥有多个敌人。 英国拥有自己的法律和道德规范，而菲什拥有自己的文化和理念，与Kee和她未出生的孩子的共同福祉不符。
