24帧

  1. 你在看东西。 它是什么?
  2. 它仅是与形状相关的形状,明暗之间的组合。 有些复杂,有些鲜明,有些柔软。 这是时间和空间的直接和无意义的部分。
  3. 它是一只鸟,或一小群鸟,或者是山羊,马或鹿; 是猫,狮子,狗,牛。 下雪了。 有雨,海,树,山。 一个窗口。 有人:拥挤在巴黎的一座桥上; 一个女人睡在桌子上睡着了。
  4. 他们在一起安静地做事,在框架内播放微型戏剧。 乌鸦互相刺耳。 马鼻或头撞。 奶牛放牧,鹿小跑,停下来,返回。
  5. 有时,看不见的东西来自车架之外:汽车收音机的声音,灯光的变化,百叶窗的打开,子弹。
  6. 他们是超越自己的东西。 鸟类是人类的爱好者,只是短暂地栖息在它们的栖息处。 羊是某种社区。 画面是电影院,女人是孤独的人,日出是(反常地,始终是)死亡。
  7. 您已经找了一段时间了。 帧感觉好像持续了太久。 它的各个部分本身消失了:猫又只是影子。
  8. 只是一只猫。
  9. 它要走了 框架正在褪色。
  10. 最近,我一直在缓慢且不连续地阅读Gerard Manley Hopkins。 他的“ 生死”概念具有深刻和个性化的硬标记,总是通过事物的外部或可理解的品质来表达。 这是每一种具体和特殊的事物所采用的具体和特殊的形式:所有事物都以其外观,感觉,品味和移动方式捆绑在一起。
  11. 它是事物本质存在及其对另一个事物的表示的紧密结合。
  12. 在Kiarostami的画框中,大多数动物(大多是动物)在他们的短暂生命中只代表自己。
  13. 我们知道这是他的最后一部电影。 在这种情况下,它始终被视为遗嘱或安魂曲,作为对重要职业的前瞻性沉思。 我们期望找到并因此找到可以从电影中提取出来并应用于其他地方的强大抽象或概括。
  14. 女人露出头发。 她在电脑屏幕上看一部老电影。 这部电影向我们说了关于审查制度,电影,政治镇压和死亡的信息。
  15. 可能是。
  16. 但是动物-他们大多是动物-确实确实只能自己生活。 它们是用计算机绘制的。 它们由这些变化的形状和关系组成。 一个人看着他们移动,生活,互相参与以及与世界互动,在每一刻,霍普金斯所写的存在的特殊性都在闪耀。
  17. 因此,每一个框架都可以是一首诗,因为它耐心地组织了时间之内的事物的感性,使得该感性中的本质(景象)得以表达自己,并被遮挡了将其提出的组织。
  18. 霍普金斯称这种压力为外界观察者(人类)掌握事物景象的能力。
  19. 对于霍普金斯来说,对事物的存在的了解导致对它们与上帝的关系的了解,而悖论似乎是作为一切其他事物独立本质的神圣来源。 通过压力,我们开始了解上帝。
  20. 当然,拍摄在静止照片中的东西可能会有风景。 改变照片以使事物移动,只是引导他人或自己进入这些风景,悄悄地将它们带出,进行澄清或放大。
  21. 对他人客观性的直接感知是爱。 客观性是与自己完全不同的事物的现实,而感知是将你们两个混在一起的可用性。
  22. 因此表达爱是非常困难的。 您可以表达对方的客观性,从而疏远对方; 您可以表达对方的可感知性,从而屈服。
  23. 真正地爱就是在上帝的照耀下通过强调而爱:澄清或放大。 霍普金斯很清楚,压力不是观察的被动行为。 这是一次巨大的爆发,情人从被爱者身上感受到了能量的冲动。
  24. 24帧是一种爱的行为。