点评:Jafar Panahi的出租车(电影)

贾法尔·帕纳希的出租车

由Jafar Panahi(伊朗)执导。 1小时22分钟。

Maison Motion于2016年4月29日在台湾发行。

在“出租车”中有一个场景,一个年轻的女孩正试图拍摄“可分配的电影”,这是由女孩的老师定义的(盐粒:根据女孩的说法,老师是一个“糟糕的解释者”),学校项目。 她捕获了一个小男孩在大街上朝她走去。 他在地上发现了一些钱,然后将其捡起并装在口袋里。 这个年轻女孩叫了男孩,并告诉他,除非他回去并返还被盗的钱,否则他将通过使电影“不可分配”来破坏她的电影。

但是,当场景播放时,背景中发生的事情甚至更为重要。 这笔钱属于一对新婚夫妇的新郎,他们正朝着同一条街上的汽车驶去,正在由摄像师拍摄,就像他们刚刚结婚并离开教堂一样。 然而,当年轻的女孩正在指挥年轻的男孩时,这对新婚夫妇开始追回脚步,回到车上。 再次。

摄像师没有记录实际事件。

他们甚至在拍摄婚礼视频吗? 这只是另一位电影制片人制作的另一部电影吗?

没关系 重要的是,凭借如此巧妙的技巧(有点让人回想起了,黑泽明会在电影的背景细节中散布的关于人性的评论),导演贾法尔·帕纳希(Jafar Panahi)提出了足够的疑问使观众意识到的过程:并非一切都像这部电影中的样子。

毕竟,帕纳西(Panahi)还出演“出租车(Taxi)”,他是名叫帕纳西(Panahi)的出租车司机,他的一些乘客认为他是电影制片人帕纳西(Panahi)。 Panahi只是在玩自己吗? 还是这种讲故事的技术旨在分散注意力?

这就是帕纳西(Panahi)的“出租车”的天才之处:每次您开始怀疑自己所观看的东西中有多少是真实的时,帕纳西就束手无策,而现实的幻想就崩溃了。 就像帕纳西(Panahi)早期的作品《这不是电影》一样,被列入黑名单的导演继续模糊那些线,就像魔术师一样,是针对当局的游击电影战争,当局已禁止他从事电影制作20年。

从头到尾,“出租车”对这些当局来说都是一个狡猾的挑战,观众不断玩耍的一种讲故事的三张卡片式的游戏:“我在拍电影吗? 我不是吗 你告诉我。”

确实,当讨论女孩的老师强调的“愚蠢的现实主义”时,如果学生想制作“可分发的电影”,他们必须不惜一切代价避免,老师解释说电影制片人应该“展示真实的东西,而不是真实的东西”。帕纳西(Panahi)通过采取字面上的方法来理解此指令,并展示了什么是真实的,而不是真实的真实,从而将监管指南转变为“愚蠢的现实主义”。

上面的场景中,女孩正在拍摄男孩,这可能是出于另一个原因。 值得注意的是,到达女孩指导男孩的场景上方,她承认她已经清楚了自己年龄段儿童的最基本规则之一:“不要与陌生人说话。”不过片刻之后为了实现自己的电影视觉,她立即无视这一规则,并要求男孩劝说他不要破坏她的电影。 (还要注意:她使用一切手段试图说服他,包括罪恶感,金钱和有趣的是,最终的结果-虽然不令人信服-最终摇摆了这个男孩:上帝。)

像女孩一样,帕纳西也知道规则-电影制作规则和他的处境强加给他的规则-并且精通自己,他知道如何以及何时尝试弯曲它们以实现自己的愿景。

最后,这一切都是帕纳希(Panahi)通过电影表达自己的努力,就像任何电影制片人一样,这与让-多米尼克·鲍比(Jean-Dominique Bauby)的非凡努力一样,是在中风后眨眼眨眼来写“潜水铃和蝴蝶”。剩下的身体瘫痪了。 帕纳西(Panahi)也发现自己受困,在他目前的情况下,以他自己的方式表达自己对于帕纳西(Panahi)和鲍比(Bauby)来说可能是艰巨的任务。

然而,Panahi仍然坚持不懈,交付了另一件珠宝,“ Taxi”就像“ Diving Bell”一样,因其创造所需的努力和关怀而变得格外珍贵。

当他的最后一位乘客-一位人权律师和Panahi的熟人-向他宣告:“做你的事。 更重要。”

她不是在谈论成为出租车司机。