New Nollywood的人（或Nollywood的新人）似乎沉迷于暴力，但实际上，他们沉迷于在屏幕上显示暴力的方式。
按目前的情况：没有人像埃里克·阿格希米安（Eric Aghimien）那样粗暴地看到尼日利亚的暴力行为； 没有人像CJ Obasi那样形容暴力。 如今，在他非凡的首部长片《 奥朱科科罗》的部分内容中，没有人表明暴力是一种口头表达，就像达尔·奥莱坦（Dare Olaitan）一样，是肢体的。 这三部电影声称暴力实质上是男性。
适当地，电影的中心人物没有真实姓名，但有一个以“男人”为第一个音节的昵称：他被称为经理，由有前途的新演员查尔斯·埃图比（Charles Etubiebi）饰演。
经理决定抢劫他所工作的公司Lubcon。 对世界来说，Lubcon是一个加油站，但实际上它是毒品恶作剧的前沿。 这对尼日利亚石油部门的批评不是那么微妙，那里的巨额收入与大规模腐败相伴。
事实证明，经理选择抢劫雇主的那一天是他的一位同事邀请两个傻瓜抢劫这个地方的那一天。 还有一个绑架案，名叫Mad Dog Max的绑架案，由一个优秀的Wale Ojo扮演，他的网名让人想起George Miller的英雄。 他也需要Lubcon的钱。 奥莱坦（Olaitan）将这些故事编织成一个更大的叙述，同时向每个人展示，每个人都是他自己故事的主角。
在Ojukokoro中只有男人。 他们颁布电影的暴力行为，开玩笑，并上演抢劫案。 虽然这可能表明邪恶是在男性心理中编码的，但它却使电影中的女性角色，微不足道的，一次性的女性角色毫无动静。 相机和故事都没有他们的时间。 贪婪是坏的，经常是致命的，最终是男性。
奥莱坦（Olaitan）也是电影编剧，他尊重现代西方西方电影中的暴力动作，在尼日利亚做了一个很好的犯罪故事。 昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的影响力大胆写成：您以奥莱坦（Olaitan）在各章中构造其故事的方式来看待它。 但是在Ojukokoro中主要影响力的是英国导演Guy Ritchie：鞭子般的线条，mano-a-mano对话，一系列巧合的事件激起了可能的不可能-这些使人想起了制作Lock，Stock和两个吸烟桶 。 里奇将塔伦蒂诺演说带到了英国； Olaitan已将他们俩都转移到了尼日利亚。 令人钦佩的是，他以突出区域语言的方式做到了这一点。
电影院中的诺莱伍德经常以拉各斯语中相对平淡的英语为标准，并保留沃里·皮金斯的笑声。 Ojukokoro重新构想了范式。 肖恩·法夸（Shawn Faqua）表现出色，他是抢劫鲁本（Lubcon）的人之一，他用贝宁pidgin和埃多（Edo）语言混合表达自己的观点。 通过突出贝宁城的pidgin变种， Ojukokoro保留了尼日利亚南部-南部pidgin的音乐和含义，并不仅仅是发笑的工具。 在Ojukokoro中 ，pidgin作为想法的语言而诞生 。
这种“本地”用法平衡了Olaitan对西方的明确债务。 它回想起对一位受欢迎的女演员的采访，她告诉我她对新任尼日利亚导演制作她所谓的“詹姆斯·邦德电影”感到不满。
她说：“这不是我们的文化。”
但是在互联网时代，尼日利亚文化到底是什么？ 如今的尼日利亚语是一种文化的集合，取决于口味和浏览历史。 因此，Nollywood反映这种多样性也许是公平的。
此外，在更新一些受西方影响调情的最近的诺莱坞电影时， 奥朱科科罗属于发展中的传统。 它消除了阿基米安的《离家一英里》的基督教同情； 它给肯尼思姜（Kenneth Gyang）的“ 混乱纳瓦”（ Confusion Na Wa）黑暗的讽刺的讽刺讽刺主义增添了残酷性; 它消除了丹尼尔·奥里亚希（Daniel Oriahi）的出租车司机整洁，幸福的结局； 并且没有Obasi的O-Town的超美国自恋。
这并不是说Ojukokoro是完美的。 早期场景中的相机太过意识到自己的存在。 一个场景错误地判断了观众的轻信程度，并显示人们穿着便衣仍在排便，有人认为，可以通过向上倾斜摄像机来纠正这一错误。 电影中最可笑的缺陷是贷后场景，需要在后续发行中删除。
Ojukokoro卓越表现的主要来源是想象力，剧本和表演。 从不同的角度展示了故事的某些线索-在其他地方则是旧事物，但在电影摄影领域令人厌恶的诺莱坞却没有。 除了伊曼纽尔·伊库贝塞（Emmanuel Ikubese），他是电影中薄弱的一环，尽管是个坚强的会计师（尽管他设法创造了一个很棒的场景；令人惊讶，惊讶），但演员们的表现始终都很出色，而且化学性质极好。 我开始认为他们是有着深厚分歧的老朋友。
在这方面，典型的场景是星期一和星期日的半决赛和经理的同事（Tope Tedela和永远出色的Seun Ajayi）。 在一部电影中，很多令人欣赏的事物必须被大脑欣赏，而这一幕对人来说是很重要的。
这种结构体现了尼日利亚的男性气概：97％的大脑，肌肉和暴力； 3％的眼泪在公开场合永远不会出现。 奥莱坦的电影从未真正批评过尼日利亚的男性气质，但后来他为观众提供了一个极富娱乐性的平台来进行批评。
奥朱科科罗的有缺陷的人也许会在尼日利亚人看来是免费的，他们如何去对待那些似乎是免费的人。 实际上，经理计划的一部分源于他的同胞永远不能拒绝免费食物的信念。 但是他只有一半是正确的：紧要关头不是紧要关头：对于其中一些人，像许多尼日利亚人一样，这关乎生存。 贪婪稍后出现。
Ojukokoro知道并展示了尼日利亚的方式：我们在一个功能失调的国家走向死亡，但如果我们不为看上去像免费的钱而最后一次拼命挣扎，我们将受到谴责。 这是必须注意的。
